Воццек и семга
В рамках фестиваля «Новый европейский театр» (NET) в Большом театре состоялась мировая премьера оперы Альбана Берга «Воццек» в постановке Дмитрия Чернякова и Теодора Курентзиса. Это, возможно, один из лучших «Воццеков» в истории оперы
Саша Денисова
В буфете Большого театра рядом заправляются два семейства: «Воццек» идет без антракта, а восприятие искусства на голодный желудок — дело сложное. Двое дородных мужчин, двое дородных
«Воццека» у нас ставили в 1927 году в Мариинке; сам Берг побывал тогда в театре, чтобы внести в постановку коррективы перед премьерой. Но опера шла недолго, ее победили другие течения в музыке. И надолго — на 80 лет.
В 1920−е годы
Прототип оперного героя, реальный солдат Войцек, обезумел и убил свою сожительницу. Психиатр обследовал его несколько лет, признал сумасшедшим, но вместо того чтобы сдать в лечебницу, общество приговорило его к казни в назидание молодежи. Уже в 1836 году молодой драматург Бюхнер видит в Войцеке не кровавого убийцу, а жертву общества. А Альбан Берг в 1920−е в безумии рядового человека винил эпоху: он видел вагоны раненых, прибывавшие с фронтов Первой мировой, и знал, что палачи — это время и общество.
Декорации «Воццека» обычно делали близкими к реальности: перед зрителем появлялись то казарма, то кабак, то болото. Черняков же переселил героев из казарм и болот в безликие еврокомнаты: 12 прямоугольников, разделенных черной перегородкой, и громадный черный занавес в виде полотна
Эта опера — жесткий хоррор, где причина ужаса не до конца ясна. Воццек — типичный мужик из бара со сползшим галстуком, обыватель, тюфяк. Но и он видит кровавую луну и мертвые головы и слышит гул земли. Его лечат, над ним издеваются, ему изменяют. Он убивает Мари, потому что ее измена — из рода этих кошмаров: необъяснимое предательство сознания.
После убийства Воццек сажает Мари на стул, словно она жива, — в общем, сцена из фильма ужасов. Почему же мы сопереживаем убийце? Что такого сделали его прототип в 1821 году, драматург в 1836−м, композитор в 1922−м, а Черняков с Курентзисом — в 2009−м?
Мы испытываем сочувствие к маленькому человеку. Мы присматриваемся ко времени. Диктаторы ХХ века не любили «Воццека» и атональной музыки. Она заставляла людей забывать о гимнах — и думать. О том, что воццеки среди нас, в декорациях разбитого на безликие квартиры мира, в барах, где никто никому не нужен.
До спектакля любуешься Большим театром: красивыми людьми, тонкими женщинами, блеском партера. Даже семга в банке кажется всего лишь милым казусом.
После выходишь в фойе — и все кажутся странными: женщина с пухом на голове, похожая на гигантского цыпленка, две блондинки с натянутыми лицами пальцами в громадных кольцах прикасаются к подвядшим плечам друг друга, студентка со змеистым колье, впившимся в нежную кожу, громко хохочет…
А может, безумие мира как раз в этой семге? Люди прилично одеваются, ведут детей приобщиться к культуре в главный театр страны, отпускают водителя… И берут с собой банку соленой рыбы. Это почти так же необъяснимо, как «Воццек». И как человеческая природа.
Фото: Митя Гурин; иллюстрация: Варвара Аляй
